EL RETRATO DE CASADA

Florencia, década de 1550. Lucrezia, tercera hija del gran duque de Medici, se siente cómoda con su discreto lugar en el palazzo: libre para dedicarse a su afición por el dibujo. Pero cuando su hermana mayor muere en la víspera de su boda con el soberano de Ferrara, Módena y Reggio, Lucrecia se convierte sin saberlo en el centro de atención: el duque se apresura a pedir su mano en matrimonio, y su padre también se apresura a aceptarla.Apenas una niña, Lucrezia ahora debe ingresar en una corte desconocida cuyas costumbres le son ajenas y donde su llegada no es universalmente bienvenida. Quizás lo más desconcertante de todo es su nuevo esposo, Alfonso. ¿Es un esteta apasionado del arte o un político despiadado alque temen incluso sus hermanas? Solo una cosa está clara. A los ojos de la corte, ella solo tiene un deber: proporcionar un heredero. Con la misma belleza y emoción con las que nos cautivó en Hamnet, Maggie OÆFarrell vuelve a demostrar su inigualable talento para adentrarnos en los recovecos del pasado, en este caso la Italia del Renacimiento, y retratar la extraordinaria lucha contra el destino de una joven de fuerza y personalidad asombrosas. publicar, ni intercambio o eco fuera del grupo surrealista rumano que acaba de fundar con Gellu Naum», comenta Petre Răileanu en su impecable monograf¡a.El vampiro pasivo [Vampirul pasiv / Le Vampire passif] abre un antes y un después en la trayectoria art¡stica del «mayor extremista del surrealismo de posguerra», «gran poeta entre los más grandes» (según lo definió Gilles Deleuze en sus Diálogos), instaurando una perspectiva inédita en el seno de su evolución creativa.Escrito primeramente en rumano, de manera clandestina, su edición pr¡nceps no ver¡a la luz hasta 1945, en la versión francesa que el propio autor ulteriormente concibe.